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演义中的延伸和扭捏，咱们听起来嗅觉似乎很生疏，其实它们王人是演义创作中相比常用的叙事技巧。如若咱们我方的变装是演义创作家而不是读者，你就会势必纯属况兼时常使用到它们。上一讲谈了延伸和扭捏的关系和异同,今天来单独聊聊扭捏。一、扭捏的倡导。扭捏是指演义中，东说念主物在濒临冲突和遴选时，其念念想、情怀或行动发生剧烈的波动（如瞻念望、动摇和变化等），并由此导致情节发展不理解，出现曲折、冲突和变化。二、扭捏的特征。1.证据花样。东说念主物内心的扭捏不定，情节的升沉弯曲，即是扭捏的显贵标识。扭捏在演义中，频繁证据为东说念主物心理或心理情景的变化，以及内心的矛盾、反抗对情节履行作使劲而影响和鼓舞情节发展的过程。这种扭捏，既可能是大扭捏，也可能是小扭捏；可能是偏离到改造的过程，也可能是先信托后含糊的节拍；可能是流畅的，也可能是间歇性的。这种扭捏，既不错径直对心理行为进行描摹刻画，也不错通过内心独白、对话来揭示，还不错用东说念主物行动和东说念主物互动来证据。这种扭捏，可能是外部环境对东说念主物的影响变化，也可能是由东说念主物内心的变化导致的行动异动和情节篡改，也可能是情节的发展变化副作用于东说念主物的内心寰宇而产生的波动。2.情节模式。使用扭捏手法的演义，其故事情节的走向或趋势并不是一条平直射线或线段，它是一种动态的曲折和变化的过程，呈现出弯曲、振荡、反复、鼎新等不定情景。换句话说即是，扭捏的过程即是在不竭地制造冲突和处罚冲突的过程。扭捏让故事中的各个元素互相影响、互相作用，梗阻均衡，重建均衡，月盈则亏，上前鼓舞。3 证据手法。扭捏频繁通过适值、巧合、矛盾、悬念、回转（如邪派变装改邪反正或者主角突遭不测）、对比（真善好意思与假丑恶）、反衬（如好意思好过程与苦难结局）、悬疑和伏笔等手法来完结，以隆起东说念主物本性和制造情节冲突。4.视角诊疗。好多扭捏的手法通过视角诊疗来达成。扭捏能提供丰富的敷陈视角，如第一东说念主称视角诊疗到第三东说念主称视角或相背，从主要变装视角切换到次要变装视角，从敷陈者视角切换到作品东说念主物视角，从男性视角切换到女性视角，从儿童视角切换到动物视角，等等。这些视角的开脱切换，或篡改敷陈者与故事之间的距离，或增强敷陈者的主不雅性，或篡改叙事节拍，或凸显特定的情节，或展现变装塑造的各样性。这些不错使读者从不同的角度不雅察和显露故事情节和东说念主物形象。三、扭捏的作用。1. 变装塑造。扭捏手法频繁用于描述东说念主物的心理情景，如恐惧、不安、猜疑等，以展示东说念主物的内心寰宇。扭捏手法的哄骗，能够展示东说念主物成长历程及行动动机，揭示东说念主物内心发展轨迹，深入东说念主物本性特色，使东说念主物形象愈加丰润立体、真实真实，让读者更好地显露和感受到东说念主物的内相貌愫，从而增强读者的情怀共识。2. 情节缠绵。扭捏手法能够灵验地完了故事的节拍和过程，强调升沉性，酿成节拍感，能够灵验地推动情节的发展，使故事更具张力和引力。扭捏能够增强故事的真实感和真实度，使读者更容易千里浸在故事中。扭捏能够隆起情节中的冲突和矛盾，使故事病笃有致和刺激不竭，增强演义复杂性、真义性，可读性和感染力。扭捏能够使故事在不同维度上呈现不同的情节本色和证据花样，能够当场篡改故事的局部情节标的，使故事更具档次感和丰富性。3.环境渲染。扭捏手法也常用于描画环境的振荡，如场景的诊疗、时候的推移，以增强故事的连贯性和逻辑性，使读者更好地显露和感受故事发生的场景和氛围以及东说念主物在不同环境下的响应的合感性。同期，扭捏手法能够通过描画环境的变化，酿成不同环境间的对比关系，营造丰富复杂的情境，如制造出病笃、悬疑腻烦，增强故事的戏剧性。扭捏手法还不错通过描画东说念主物与环境的互相作用，展现出环境对东说念主物心理和行动的影响以及东说念主物对场景变换的搅扰，从而深入环境在演义中的道理和作用，并体现东说念主的主不雅能动性。4.深入主题。扭捏手法能够通过情节的升沉和变化，揭示东说念主物的内心矛盾和冲突；制造东说念主物之间的矛盾冲突，带领读者祥和和念念考这些冲突背后的原因和道理；展示东说念主物情怀变化与情节发展的关系，增强演义的情怀抒发，使读者愈加容易产生情怀共识；揭露社会试验问题、东说念主性缺陷、说念德不雅念，传达出对试验寰宇的念念考和批判，使演义具有更深档次的道理和价值。5.扩大容量。扭捏手法在展现东说念主物的内心寰宇（情怀、念念想、动机等）、东说念主物运说念的鼎新、证据情节的升沉、环境的剧烈变化等方面具有自然的上风，它能使演义在有限的篇幅内包含更多的信息，使故事的铺展有更多的可能。因此，扭捏不错丰富故事本色，扩大作品容量，使演义情节本色愈加糜掷幽静有档次，有深度和广度。纪念一下扭捏和延伸：从演义创作家的角度来说，扭捏更偏重于情节本色的微不雅缠绵上，而延伸更强调情节结构方面的宏不雅布局；前者是小处入辖下手，后者是大处落墨；前者是细节性的，后者是框架性的；前者是在创作过程中具体履行，后者在创作之前就要胸有蓝图。我个东说念主以为，情节本色和情节结构本人就祸福相依，有的交叉重合，如鱼似水，有的属于归并本色，兼有二者性质功能。真是很难十足将它们辞别。不同出卷者对归并篇著述归并处本色是属于延伸还是扭捏的判断，亦然见仁见智，各有异见。好在试卷题干之中，它时常会明确告诉你文本是延伸还是扭捏，因此，你答题的时候，就按照所给倡导的特征和作用协调文分内析，应该能得分了。也许有的同学会问，如若不给明确指出呢？卤莽率不会。因为关于小众的学问考点，如若出卷者不给出笃定的倡导界限，他我方将承担很大的株连和压力。事实上，大试验卷出题者的压力比你联想中的大，最起码是远高大于答题者（考生）的。关于归并段情节，如若条款你必须判定出是扭捏还是延伸，怎么办？我的提出是：如若让你分析的是本色，我揣测卤莽率是扭捏；如若让你分析的是结构，则更有可能是延伸；如若情节里面东说念主物心理、东说念主物关系、行动事件是对立的、矛盾的、反向的，基本是扭捏；如若情节是抑遏地进行同类反复或近类反复，以致重叠，也即是说，事件是同向的，不是反向和对立的，则是延伸。《牲口林》是人人王人拿来研讨的一篇名作。论者一致招供其结构上使用了延伸手法。其依据即是朱阿举起猎枪要向德国兵射击，这是一个节略的行为，举手就能完成。然则，每次朱阿准备开枪，总专诚出门现：我方的母牛“花大姐”、两个小孩的粉红色小猪、白胡子老牧羊东说念主的小羊、胖小姐的火鸡、满脸黑点的小小姐的家兔、全村最穷的老妪吉鲁米娜的又老又瘦的鸡。你看，动物以致主东说念主循序现身，一次又一次阻迟着主东说念主公扣动扳机，这六次事件即是属于同类型反复，据此判定结构上为延伸，是毫无问题的。关联词，如若咱们换一个标的来不雅察呢？
咱们不雅察的不是这六次事件本人的同类同向的关系，而是将六次事件跟主东说念主公朱阿的心理、行动之间关联起来不雅察和分析——朱阿屡次对准目标射击敌东说念主，与屡次不测事件出现导致的罢手射击之间，不竭地对立与矛盾，展现出来的是不是东说念主物内心的巨大波动和事件的一波又起？这种情节的缠绵，难说念不行以称之为扭捏吗？
人人怎么看？一句话纪念：一篇演义之中，延伸有时需要通过扭捏来履行，扭捏的过程需要延伸来维持，但总的来说，扭捏热切性似乎是大于延伸的。 本站仅提供存储管事，悉数本色均由用户发布，如发现存害或侵权本色，请点击举报。